Последний Вермеер (2019)

Джозеф Пиллер сидел в полумраке кабинета, где пахло старой древесиной, пахнущей временем, и пылью, которая осела на полках, будто на них никто не смотрел десятилетиями. Он... нет, скорее, они начали двигаться иначе. Нацисты, искусство, подделки — всё это сплелось в один клубок, который он пытался распутать. Но чем дальше, тем больше нитей уходило в темноту. Тени на стенах плясали, как демоны... или как пьяные на субботней вечеринке. Вы тоже это чувствуете? Или мне показалось?

Ван Меегерен. Художник, коллаборационист, фальсификатор. Или всё сразу? Пиллер перебирал документы, и каждый лист казался ему кусочком пазла, который никак не хотел становиться на место. Картина Вермеера, которую нацисты так жаждали заполучить, оказалась... чем? Подделкой? Шедевром? Или чем-то средним, что балансирует между гениальностью и обманом? Потом это случилось... ты поймёшь, о чём я. Ван Меегерен признался. Не просто признался — он вывернул всё наизнанку, как старый карман, и показал, что внутри.

Тишина. Не просто отсутствие звука — будто воздух превратился в вату. Пиллер почувствовал, как его пальцы слегка дрожат, когда он перелистывал страницы. Запах чернил, резкий и едкий, смешивался с чем-то ещё — с тревогой, с недоумением. Как в том анекдоте про Штирлица, где всё не то, чем кажется. Но здесь не до смеха. Ван Меегерен не просто обманул нацистов — он обманул всех. Или... нет, он обманул саму историю. Или, может, он её переписал?

Пиллер откинулся на спинку стула. В голове крутилось одно и то же: как? Как он смог? Как он сумел создать то, что обмануло даже экспертов? Или, может, они сами хотели быть обманутыми? Вопросы, вопросы, вопросы. Ответов нет. Только запах старой древесины, пахнущей временем, и тени, которые продолжают плясать.